> Annie Mollard-Desfour
\nRobert S\u00e8ve, Patrick Callet,
\nPr\u00e9sentation de l’historique du Centre Fran\u00e7ais de la Couleur.
\n– Michel Albert-Vanel
\nLa Couleur envisag\u00e9 dans ses combinaisons en partant des th\u00e9ories de Herring.
\n– Guy Lecerf
\nDirecteur de l’IUP Arts Appliqu\u00e9s, directeur de la revue S\u00e9pia.
\nHistorique des \u00e9v\u00e9nements du Centre Fran\u00e7ais de la Couleur.
\nLes colloques et les rencontres entrainent naturellement des \u00e9changes intellectuelles \u00e0 la fois scientifiques et ludiques. La couleur devient une source de convergence. De ses rencontres jaillissent souvent des publications et des actes de colloques.
\nCFC Orange \/ CFC Couleurs sensibles \/ CFC Couleurs espaces
\n———————————-
\nCouleur et interdisciplinarit\u00e9
\n———————————-
\n> Barbara Blin Barrois
\n\u00d4khra; Culture couleur, vice pr\u00e9sidente du CFC.
\nPour s’approcher de la v\u00e9rit\u00e9, il faut accepter et tol\u00e9rer et confronter la v\u00e9rit\u00e9 de chacun.
\nEcole des fondamentaux scientifiques de la couleur.
\nPerformance participative, chaque personne se l\u00e8ve, donne son nom et donne un mot.
\n> C\u00e9line Caumon
\nCr\u00e9ation et recherches en couleurs, design, mati\u00e8re.
\nL’interdisciplinarit\u00e9, faire \u00e9merger des progr\u00e8s et de nouveaux savoirs.
\nEn acceptant et en partageant nos exp\u00e9riences chromatiques issues de pratiques diverses qui nous paraissent \u00e9loign\u00e9es, on peut cr\u00e9er des ponts des savoirs, une transversalit\u00e9 des connaissances d’o\u00f9 va na\u00eetre l’innovation, de nouveaux paradigmes.
\nDe l’atelier au laboratoire, du laboratoire \u00e0 la plateforme d’innovation, cheminement de la couleur.
\nPlateforme sans tiret depuis 1990.
\nPlateforme innovation – Universit\u00e9 Jean-Jaur\u00e8s.
\n> Guy Lecerf
\nDes po\u00e9tiques chromatiques \u00e0 la fondation Bemberg. Pierre Bonnard.
\nAnalyse de l’autoportrait de Bonnard.
\nLa relation entre le spectateur et son oeuvre: compr\u00e9hension au lieu d’imitation.
\nPierre Bonnard se dirige vers une rationnalisation de l’exp\u00e9rience artistique et chromatique. Le dessin c’est la sensation, la couleur c’est la raison.
\nLe volume en peinture. Pierre Bonnard.
\nOuvrir notre propre jeu interpr\u00e9tatif.
\nTrois dimensions du coloris : union, fra\u00eecheur, vaghezza (caract\u00e8re vague, trouble, troublant, nebuleuse chromatique).
\nDispositif chromatique
\nRapport de compr\u00e9hension \u00e0 travers le mirroir virtuel au-del\u00e0 de la mimesis qui donne un rapport de repr\u00e9sentation.
\nDispositif dialogique
\nPlasticit\u00e9 dans la distanciation entre le spectateur et la surface picturale, la dimension instable de la compr\u00e9hension flexible et qui vont enrichir l’ambiguit\u00e9 de l’oeuvre d’art.
\nL’esth\u00e9tique des yeux dans les tableaux de Bonnard, volont\u00e9 de renvoyer un bloc de sensation. L’aspect non-finito. L’oeil vide, \u00e9galement pr\u00e9sent chez Modigliani, signe d’un \u00ab\u00a0oui \u00e0 la vie\u00a0\u00bb. La fra\u00eecheur cognitive, relation entre portrait et masque. Il y a une tension entre le masque et une \u00e9hantisation du regard.
\nL’ironie dans l’oeuvre de Bonnard.
\nL’auto-ironie est effet une signe de d\u00e9sespoir, quand vous avez perdu le monde, vous vous perdez vous-m\u00eame. Cioran.
\nBonnard et les impressionnistes, la peinture du moment opportun.
\n> Dominique Cardon
\nCr\u00e9er des couleurs au si\u00e8cle des lumi\u00e8res.
\nToute l’industrie de la couleur au 17i\u00e8me et 18i\u00e8me, l’exigence de la couleur dans la teinture. Les montres du languedoc : des pages avec des \u00e9chantillons de couleurs de draps. Les montres circulent entre les teinturiers. On y voit le nom des couleurs et la correspondances des tonalit\u00e9s.
\nLa cochenille, le colori de teinture le plus co\u00fbteux.
\n> Elodie B\u00e9cheras & Xavier Ollier
\nNoir(s), de l’\u00e9v\u00e9nement artistique aux pratiques de couleurs gourmandes.
\nProjet \u00e9tudiant des l’\u00e9l\u00e8ves de l’Institut Couleur Image Design de Montauban.
\nBuffet Master 1: design culinaire.
\nMat\u00e9rialit\u00e9 de la couleur, lier aux usages des buffets via la couleur.
\nM\u00e9taphore de la peinture.
\nJeux culinaires et d\u00e9gustations.
\n> Sonia Ovarlez, les couleurs Maya, la fabrication des pigments de demain
\nIndigo et s\u00e9piolite (argile fibreuse, attapulgite) donne de l’isatine.
\nLe bleu et le vert on le m\u00eame nom maya.
\nPigment naturel stable
\n> Nicolas Volle, soci\u00e9t\u00e9 PIGM’Azur
\nCr\u00e9ateur de pigments naturels, tr\u00e8s stables semi-transparents, thermochrome. r\u00e9sistance au UV et aux milieux agressifs.
\n> Adeline Grand-Cl\u00e9ment
\nL’arc-en-ciel pourpre : les couleurs des grecs anciens ou comment faire mentir Newton
\nHugo magnus, Histoire de l’\u00e9volution du sens des couleurs
\nUn mythe du daltonisme des grecs s’est r\u00e9pandu apr\u00e8s l’analyse des textes d’Hom\u00e8re qui, dans ses po\u00e8mes.
\nL’arc-en-ciel pourpre, c’est une interpr\u00e9tation cognitive qui \u00e9tait comprise par ses contemporains, un lexique chromatique influenc\u00e9 par un filtre culturel.
\nOn s’aper\u00e7oit que l’arc-en-ciel a plusieurs interpr\u00e9tations m\u00eame chez les grecs.
\nL’arc-en-ciel est le signe de Zeus (Jupiter)
\nLe pourpre, issu du pigement cr\u00e9e \u00e0 partir du murex.
\nLa couleur pourpre est majestieuse, royale, prestigieuse.
\nR\u00e9enchantons l’arc-en-ciel qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9senchanter par Newton.
\n> Marie-Pierre Servantie
\nCouleur et patrimoine : Vall\u00e9e de la V\u00e9z\u00e8re
\nSyst\u00e8me NCS
\nCharte couleurs de Bordeaux, Charte couleurs d’Arcachon.
\nH\u00f4pital de Libourne, mise en coloration.
\n> Karine Pinel
\nColorer la ville : pratiques artistiques contemporaines dans l’espace urbain et enjeux de soci\u00e9t\u00e9
\nLes arts plastiques
\n\u00ab\u00a0Flux\u00a0\u00bb de St\u00e9fane Perraud, 2012.
\nPorter \u00e0 la conscience la nature de la domination du capitalisme sur les pratiques artistiques
\nCouleur et pouvoir
\nHaas & Hahn, Rio de Janeiro, Peinture sur les favelas, 2009.
\nProjet communautaire en partenariat avec IBIS, r\u00e9alis\u00e9 pour am\u00e9liorer le quotidien des habitants. Peinture Dulux et 25K euros de dons pour la r\u00e9alisation.
\nDavid Harvey, la culture et lart a pour pr\u00e9tention d’\u00eatre unique et authentique et de proposer des choses qui ne peuvent \u00eatre marchander. Justement, l’unique et l’authentique int\u00e9resse le capitalisme car il augmente le profit. L’art en tant que capital symbolique.
\n> Julien Arnal
\nBroyer du noir,
\nDans ton regard.
\nFilm d’animation du soldat revenu du combat qui, d\u00e9truit, ne peut se reconstruire. Th\u00e8se en cours avec Patrick Barr\u00e8s.
\n> Yves Charnay
\nL’invisible a des limites
\nSyst\u00e8me d’animation par la couleur en alternant les couleurs de l’\u00e9clairage. L’alternance de couleur donne une illusion de mouvement.
\nApplication sur les fa\u00e7ades des magasins Carrefour en 1968.
\nLe Louroux, prieur\u00e9. 1985.
\nAm\u00e9nagement du pieur\u00e9 avec des sources lumineuses multiples rouges et bleues. Tremblement de oeil qui cr\u00e9e le mouvement.
\nTravail de la lumi\u00e8re sur les fa\u00e7ades des architectures.
\nLes ombre color\u00e9es :
\nUne lampe blanche + l’autre color\u00e9e = 2 ombres port\u00e9es. Les ombres sont les compl\u00e9mentaires.
\nArts \u00e9lys\u00e9es – Art design
\nParlement d’allemagne.
\nInstallation en anamorphose. figure parfaite de platon.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
> Annie Mollard-Desfour Robert S\u00e8ve, Patrick Callet, Pr\u00e9sentation de l’historique du Centre Fran\u00e7ais de la Couleur. – Michel Albert-Vanel La Couleur envisag\u00e9 dans ses combinaisons en partant des th\u00e9ories de Herring. – Guy Lecerf Directeur de l’IUP Arts Appliqu\u00e9s, directeur de la revue S\u00e9pia. Historique des \u00e9v\u00e9nements du Centre Fran\u00e7ais de la Couleur. Les colloques et les rencontres entrainent naturellement des \u00e9changes intellectuelles \u00e0 la fois scientifiques et ludiques. La couleur devient une source de convergence. De ses rencontres jaillissent souvent des publications et des actes de colloques. CFC Orange \/ CFC Couleurs sensibles \/ CFC Couleurs espaces ———————————- Couleur…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":826,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-416","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","has-post-thumbnail-archive"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/416","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=416"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/416\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":896,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/416\/revisions\/896"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/826"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=416"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=416"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mapconcept.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=416"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}